学院派
77摄影班在电视新闻领域频频摘得硕果的时候，沉浸于纪录片世界中的同学们也取得了令人瞩目的成绩。
毕业三年之后，在中央电视台工作的王桂华凭借自拍、自编、自己主持、自己解说的专题节目《微循环专家修瑞娟》获得了全国电视专题节目一等奖。
修瑞娟是个颇有争议的女人，在科研工作上她严谨认真，富有激情，但在家庭生活上，她有着难以言喻的痛苦回忆，比如对女儿的深深愧疚。当王桂华采访之后，修瑞娟的话、修瑞娟的经历在她的脑海里不停地重复、不停地转。一个人物，经历曲曲折折之后怎样表现？这一切让王桂华走路、吃饭、乘车时都在想。就在上班的途中，一部电影的结构浮现出来。这部电影的名字叫《对话》，是一部侦探片，影片以一部转盘式录音机，在掩蔽跟踪车上，不断重放被跟踪人的对话，找出疑点。这部录音机的形式让王桂华大受启发！
王桂华：人的一生当我们审视和回顾时，就像来回放电影。我一下子想到我所拍摄的那么多素材，在讲述一个人的故事时就是在寻找。在编辑机上寻找和讲述成为我的影片结构。这个构思一出来，让我兴奋地想大叫。
于是，王桂华将全片分为三集节目：第一集“我看到的修瑞娟”，第二集“她所了解的修瑞娟”，第三集“修瑞娟的自述”。节目从三个不同的角度讲述一个人的故事，节目是立体的，细节表达充分、生动而有说服力。编辑者的思考和编辑机前的行为成为鲜明的形象结构元素。这个节目有了独特的表现形式，也就有了个性化的风格。
《微循环专家修瑞娟》大获成功。播出之后引起很大反响，在电视圈内备受瞩目！
在总结为什么毕业后第一个独立做的节目能够成功，王桂华认为得益于两个方面：一是北京广播学院学院电视系所学的专业知识，学校里储备的背景知识使自己有很好的创作基础。懂得创作，懂得结构。在校时，花很多时间观摩影片，分析影片结构，这种积累是非专业的学生难得的。二是专题部的老主任给了自己在实践中学习的机会，有经验的老导演，他们创作和思考的过程让自己增加了见识。所以，在《微循环专家修瑞娟》这部作品中王桂华拥有了较高的创作起点。
王桂华：这时我深刻地体会到什么叫“学院派”。经过严格专业学习和训练的人，起点和思路是有章可循的，是在创作层面搞创作。因此，创作出来的节目可以称之为作品。在创作层面上创作、探讨，才有风格和流派可言。而这一切得益于我在专业学院所受的教育和训练。
懂得借鉴、懂得创作、懂得结构，也就懂得最好地表现，这就是“学院派”的思路和方法论。秉承着“学院派”的创作原则，身为77摄影班的一员的张旭奎同学在纪录片创作道路上又多了一个视角——跨文化的比照与解读。
张旭奎：拍纪录片，创意、选择题材和表现手法是成功的要素。1988年，台里派我与杨劲桦合作拍片，她是制片人兼导演，我是摄影师。当时杨劲桦说，美国人对中国的了解太少，误解太多，所以我们就以一个留学生的视角来拍摄中国。经过拍摄组成员的精心推敲，我们选择了如下事件：国营企业租赁给个体经营；刚刚富裕的农民万元户的生活；上海第一丝绸厂的服装模特表演队；北京的商业迪斯科舞厅；北京紫竹院公园的英语角；中国民航局招空姐的泳装面试；国库券交易所的建立等等。这些在今天看来十分平常的事物，在当时的的确确是非常具有争议的题材，既使到了1990年，中央电视台仍不敢公开播出该片，其“敏感性”可见一斑。
